剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 挺套路的但也不差
怎么说呢？很多人觉得釜山行2难看，相比于1来说，确实，但也不至于那么那么难看，这样很多人容易被带节奏，虽说电影中有些东西还不错的，总的来说还是拉垮。
电影质感画面还行，虽然是模式化的剧情，也是有创新的。但是整体看下来还是枯燥乏味的尤其是烂尾，纯纯无语，抒情没有让我感动，然后又有点迷惑。你说这部电影是动作片吧，他是但又不完全是，没有很燃的打戏，大多都是用枪啥的，让我感觉就是低配版好莱坞片子，说实话看完这片子，给我一种感觉就是仅仅是一部电影，没有什么意义，好看又不好看，如果你想看丧尸片打发时间，就还可以。
还有我个人认为男主演技一般，男二不错，那两个小孩演的还行，剧一般再加上演员演技没有非常得突出，这可能也是片子不行的原因之一吧
2 ) 《釜山行2：半岛》:好好的亚洲僵尸片，干嘛非要照搬美国？？
当片末身负原罪的姜栋元舍身前去救援试图在丧尸的包围中自杀的“圣母”李贞贤时，“半岛”迎来了它最终的情感高潮，然而至此我仍未有太大的触动，很难想象，它和四年前那部席卷全球的电影源出一处。
丧尸，这个在影像中最早出现于维克托·哈普林执导，贝拉·卢戈西主演的《白魔鬼》中的怪物，随着雅克·特纳、乔治·A·罗梅罗（在此再次对这位伟大的老者表示深刻的怀念）、卢西奥·弗尔兹、格里高利·尼克特洛等一代代一位位响当当的名字的发扬光大，由食人的活死人这一简单的可怖形象渐渐形成了一个能够承载时代隐喻的投射系统：种族主义、共产主义、消费主义、殖民主义，不同的年代赋予了这群怪物不同的使命，并作为镜子反衬出人的丑恶与善良，且以此出发，编织出更为大胆英勇的政治批判与人道主义宣讲。
当《活死人黎明》中丧尸冲入超级购物市场，当《丧尸出笼》中被驯服的美国大兵丧尸击毙恶人后摆出敬礼的姿势加以烘托反战主义，当《僵尸世界大战》中耶路撒冷的圣礼将丧尸吸引而来，我们发现，这样一个B级剥削片亚类型，归根结底，竟是在讲我们所生活的世界之中的点点滴滴。
让我们把时间倒回至2016年，从戛纳午夜展映这一为类型娱乐电影准备的次级单元启程，《釜山行》这辆承载着革新亚洲类型电影疆域使命的“列车”一路席卷全球观众和评论界，导演延尚昊将《惊变28天》《新活死人黎明》《新丧尸出笼》及《僵尸世界大战》中的“疾走丧尸”带到北韩，于封闭的车厢中，在韩国左翼与右翼更替之际，进行了一场沙盘推演般的阶级寓言和人文主义思辨。不同的阶级属性，不同的社会身份，不同的政治格局，不同的代际关系，折射出困扰韩国乃至整个亚洲的泛生存问题，并将答案最终给与了人性最深处的爱与善，有力回击了右翼势力。
丧尸在此所制造的奇观，随着情节的推进，逐步让位给了以孔刘为代表的的主角团所面临的道德困境和生死考验，一行人在车厢内的行进拼杀，是观众对主角们遭遇的揪心和牵挂，亦暗含的是对这个国家良性发展可能轨迹的观察与判断，《釜山行》的类型来自西方，然而它的魅力根源却是深深扎根于亚洲语境，扎根于命运。
但是《釜山行2：半岛》是令人失望的，姜栋元饰演的正锡，一个对生存之希望破灭的韩国流亡军人，因难民身份与病毒灾难而在避难所香港备受歧视和排挤，为了还亲人与自己一次救赎的机会，重回半岛，替暴力帮会取回遗失的巨款，一次自杀式的任务，这个乍一看仿佛克鲁佐《恐惧的代价》以及弗莱德金那部更为伟大的翻拍版《千惊万险》中主角的行为动机，本应有机会扛起更为厚重的政治议题，然而延尚昊在接下来的时间里，只有对全盘西化的娱乐性模仿与尽情挥霍的舶来类型趣味。
姜栋元宛如约翰·卡朋特电影中的前往无政府主义地带冲锋陷阵的库尔特·拉塞尔饰演的“蛇眼”，却并未展现出对当权者的任何质疑和抨击，在简单愁眉苦脸了一阵后，便以一个非常潦草的巧合遇上了自己内心的另一层亏欠——以李贞贤饰演的敏静为代表的的沦陷区幸存者，二人近乎白开水一般平淡的接触博弈后冰释前嫌，将人物关系迅速推向韩国电影程式化的煽情高潮，而充斥在这之间的，是冗长的对好莱坞传统末世电影的疯狂临摹：《疯狂麦克斯4：狂暴之路》、《纽约大逃亡》、《末日侵袭》、《死亡飞车》。
延尚昊放弃了《釜山行》中真正动人的情感铺陈，彻底站在了丧尸电影乃至末世电影的类型表层，以东方面孔完成了一部毫无落脚点的美国丧尸末世电影仿作，将这部续集变为了有着强烈山寨质感伴随着大量似曾相识的单调且吵闹的动作场面与廉价类型奇观的纯公式电影，这里没有真正用心创造的人物，每个角色都宛如机械人一般从一个动作场面前往下一个动作场面，同时分别简单承担着过往韩国电影中常规配置的面孔化角色职能：煽情的好人，嚣张的坏人，搞笑的丑鬼，失去鲜明的群像个性，便失去了再次构建寓言系统的基础，所有时间皆让位用来满足延尚昊对看似场面宏大实则调度平庸的所谓大片化愚蠢追求，毫无血肉，没有温度——冰冷无趣的虚张声势下的底气不足与哗众取宠。
当《釜山行》大获成功后，韩国电影对于亚洲类型电影的标杆示范作用再次被拔高，Netflix的韩剧《王国》更是将韩国丧尸电影这一新类型推向又一个巅峰，形成美学层面与表达层面的彻底独立与觉醒，一种新的剥削片亚类型以少见的A级制作姿态在东方问世，反剥削传统是它的本质，并比西方的旧剥削类型更加疯狂与人情世故，又更加强大和反噬主流。
对于西式经典类型模式的学习，工业指标或许并不是最为重要的标准，如何做到本土化移植进而引起地域化共情，是更为关键的衡量指征，毕竟，模仿好莱坞巨大的运作模式、经验储备和硬件支持，从来不是区区四年便能实现的。同时，我们或许不应该对延尚昊期望太多，当那部反映“龙山惨案”的失败之作《念力》问世之时，理应有所警觉，通过延续成名之作加西方大制作的方案来急于证明自己进而重振雄风的野心的失算，也为所有跃跃欲试的类型电影新人们敲响了警钟，除了痴迷于影像解构，似乎更要学会观察身边人的境遇与世界的变化。
3 ) 就是一点观后感想
感觉没有第一部那么吸引人，斗兽场那里我觉得拍得挺好的，设定也蛮新颖，但是没什么实质性的令人很震撼到的点，感觉可以再暗黑一点（既然要拍人类在末日的心理崩坏的话）但是感觉剧本上来看主角并没有跟姐夫有什么深度情感，为什么就一定要救姐夫，感觉这里牵强了点。姐夫死的时候主角眼神一狠要干翻一群人时音乐转变太快了（我还没有出悲情的音乐戏）就突突突一场大枪战，当然枪战拍得很帅！就是少了点丧尸。另外他们开车逃走的剧情和氛围让人会联想到疯狂max，车子改装的也挺像的，还有经常晃出来的牙齿。还有后面很莫名奇妙冲出来的指挥官的车子，主角他们自带光环都要历经千辛万苦才能突围，他从哪里开车来的？地道吗？会让观众觉得要走太容易了，为什么之前他不逃走。最后的结尾很尬，就是为了抒情而抒情，一定要死两个，妈妈中弹了好像没有痛感神经还可以一直走动，爷爷死了，简连问都不问一句，还是好朋友么？爷爷就是个工具人（这样看来爷爷这个角色其实可以省略了）而且抒情了好久。不过总得来说对于很久没看到新电影的来说都挺好看的
4 ) 论一个丧尸的尊严
《釜山行2》在韩国上映不久，枪版资源就在中国各种偏僻小网站以及网盘里以丧尸病毒传染的速度迅速传开了，大家手捧着上世纪九十年代的渣画质，希望重温第一部热泪盈眶的感觉。奈何导演寻求突破的雄心壮志用错了方向，明明都是主角良心发现的套路，拍出来的效果却宛如基因突变，豆瓣评分骤降至及格分以下。
造成这一结果的原因在于如纸薄的套路角色根本扛不动煽情，演员们突如其来且充沛饱满的情感，一度达到了矫情的地步。 说到情感丰富，也算是《釜山行》与西方丧尸片划清界限的王牌了，因为包含着西方少有的伦理道德、人情世故、因果报应，《釜山行》层层递进的人性光辉成就了亚洲风味丧尸片，在此过程中，小众cult片早已被悄无声息地变成了主流灾难片。
韩国在灾难片这一领域可谓是耕耘颇深，《汉江怪物》《铁线虫入侵》《流感》……许多灾难电影在世界都极具影响力。影片通常开始于突如其来的生活颠覆，镜头聚焦于多个小人物，人性、善恶、欲望便在不断升级的变故中一一爆发出来，故事在极端环境下展现深刻的社会寓意或完成主角精神的救赎、歌颂人性的光辉。韩国灾难片对天灾人祸的把控甚至已经形成了一些戳人泪点、屡试不爽的套路，只要设定用得好避免落入俗套，逻辑没有出现致命bug，就很容易博得观众和市场的好感的。 不过感情丰富在《釜山行2》却是一大败笔。 大概是意识到再走同样的道路一定不会超越前作，《釜山行2》中导演索性直接换掉了影片类型，照着探险寻宝片的方向发力。设定是一群财迷心窍的亡命之徒潜入丧尸满街的末日国度抢钱，这很好莱坞，拍好了也是一部爽片。
但这可是《釜山行》的电影续作啊，不继续释放人性光辉，赞扬真善美，前作影迷的期待不就落空了吗？于是导演将鱼和熊掌都揽入怀中，努力在亡命之徒的身上挖掘普通人在正常社会情境下的人情，结果自然是勉强的。 且不说男主精神升华成为圣父的情感线脱离了抢钱的主任务，单就因为求自保被骂作自私这一点，就让我们这些“没有人性”的观众脸上很挂不住，难道丧尸来了不应该杜绝任何疑似感染者和自己接触吗？传染病来了也得这么做，怎么就自私了呢？
于是因自责而冒险欲望不足的男主从刚开头就难以推动寻宝冒险剧情发展。剧情前进全靠配角贪婪和疯狂，男主专业煽情，全程见证牺牲和泪水的职业选手。可惜电影的大量笔墨都花在了飙车枪战等动作戏上，牺牲的配角前期情感铺垫不足，所以不管男主多么依依不舍、深情凝视，观众都难以共情。拿动作戏置换立体的人物形象，得不偿失，可能导演自己也没想到，疫情致使很多人没法儿去影院感受他精心设计的炫酷动作戏吧。 笔者有一个观点：丧尸片好不好，要看片子里的丧尸有没有尊严，丧尸非人，尊严何来？两方面，残留的人性和与人匹敌的战斗力。
《釜山行》中残留的人性来自于大块头将变异成丧尸之时，依然凭着一丝信念拦住汹涌的丧尸，为伙伴争取时间；来自于自私大叔弥留之际哭诉着想回家、想妈妈。尚存人性的丧尸和抛却人性的人类一对比，即使是采用夸张的韩式人性批判，人物形象、情节张力还是效果拉满。 其次是战斗力，有能耐袭击军队、感染全世界的丧尸，战斗力绝对不是盖的，所以观众们都是做好了伤敌一千，自损八百的觉悟去看电影的，就是想感受被丧尸追逐的刺激、奋力反击的热血，也大都不介意体会末日穷途的绝望。《釜山行》虽然有侮辱丧尸战斗力的地方，但是从结果来说，足够惨烈。反观今年同期上映的两部韩国丧尸片《釜山行2》和《#活着》，赤裸裸的不拿丧尸当回事，《釜山行2》为了突出人和人斗，把丧尸的存在感和重要性降到了和盗墓里的尸鳖差不多的位置，而两部电影均为了展现充满希望的核心主旨，不约而同地选择用主角光环闪瞎丧尸的眼睛，丧尸咬谁都容易，就是咬不到主角的身上。不尊重丧尸的战斗力就是不尊重观众的智商。
如今丧尸片同质化现象还挺严重的，就上文谈到的《#活着》《釜山行2》为例，改一改丧尸的行进速度、变异时间、发生地点、时代背景，一个剧本就出来了，谈什么尊严和存在感呢，工具丧尸就是哪里需要往哪搬。
所以此时再回望丧尸片鼻祖乔治·A·罗梅罗活死人系列，更能看到真正可贵的东西，该系列最后一部电影《活死人之地》，简直是丧尸有史以来地位和尊严的巅峰。电影说的是幸存的人们龟缩在孤岛一般的庇护城中并形成了贫富阶层，城外丧尸也逐渐进化有了自己的意识，丧尸领袖不甘被人类肆意玩弄侮辱，率领丧尸们攻城，此时城内人类也正上演着分裂和暴乱。十五年前，丧尸片就已经不满足于丧尸爆发的刺激感，企图冲破丧尸片的局限，让丧尸背负更深的寓意和能量，描述更为宏大的叙事，十五年后的今天，丧尸片却没能玩出更多的花样，丧尸成了和过山车、跳楼机一样的娱乐设施。
《釜山行2》里有很多《活死人之地》的影子，比如孤岛般的人类居所、丧尸斗兽场、人们用又亮又响的东西吸引丧尸注意、圣父男主等，但是关于创新精神以及对丧尸的尊重这些核心的东西倒是一点都没有借鉴，从这部影片也许可以窥探到一些商业片现状。 最后，说一些题外话，丧尸电影总是会给丧尸的出现赋予各种理由，如科学药物、生化因素、病毒感染，但笔者一直有个更浪漫主义（中二）的想法——丧尸的出现来自于底层人民绝望的呐喊，一个被生活逼得走投无路的无望之人，在求生欲望彻底消散之时，期望出现一场世界末日，这样整个世界就没有差别、没有阶级，反正人生已经足够混乱、不会更差了，又何惧生活的变故呢？他绝望赴死，重生成了丧尸，带着对世界的恨意和破坏世界的爽快撕咬所有人，不论被咬的人多么位高权重也会堕落成和他一样的行尸走肉。
但是这第一个变作丧尸的人也许不知道吸血鬼的存在，丧尸和吸血鬼有很多的相似属性，比如以人为食、可以将人变成自己的同类、不容易死、寿命很长，两个物种的核心区别不是颜值而是阶级。吸血鬼自带封建时期贵族感，他们数量稀少，既嗜血又优雅，人们心向往之，所以他们就总出现在爱情片里；丧尸来自于中下层，数量多到有早高峰地铁里排山倒海的社畜气势，人们避之不及，所以丧尸始终呆在惊悚恐怖片里。 变种之后，依然受困于阶级，还是难以获得高光时刻，丧尸的尊严啊，丧尸只能自己在乎。
5 ) 这部续集，已经被绝大多数观众列为烂片
随着国内电影院正式复工，积压已久的电影终于陆续定档。中国作为世界第二大票房市场，可想而知将会有效地刺激全球电影业的恢复。而在韩国，电影《釜山行2：半岛》自公映以来便持续热度至今。首周曾拿下超过2000万的全球票房，这也是全球疫情爆发以来的首周最高开画，力证着全球电影市场正在逐步走向回暖。
作为一部非好莱坞电影，《釜山行2：半岛》在疫情当前仅韩国及几个周边地区上映的情况下能有如此的票房表现，足以让人拍手叫绝。这部时隔四年的续作，以其强大的吸金力让人们看到了韩国商业电影的征服力。
但随着该片资源在网络上的流出，我们得以直观地看到观众对于这部续集的评价，可以说并不理想，甚至令人失望。除了韩国本土的观众认可度较为不错外，该片豆瓣评分截至目前已降至5.6，IMDb也降至6.0。相较于前作大爆的口碑，续集已被绝大多数观众列入了烂片的行列。
电影《釜山行2：半岛》究竟是不是一部烂片？这似乎已经是显而易见的、不需要另做回答的问题。但相较于“烂片”这个粗暴的说法，笔者更倾向于认为《釜山行2：半岛》是一部失败的续作；之于前作，它的进步与退步都非常突出。
影片《釜山行2：半岛》的时间线在前作之后，这里需要指出的是，尽管该片是《釜山行》的续集，这个由延尚昊导演打造的系列实际上却有三部。另一部是以动画的形式呈现的《首尔站》，它是这个系列时间线最早的一部，讲述的是韩国丧尸瘟疫爆发前夕的故事。
三部作品的主人公尽管不同，但时间线是相互承接的，《首尔站》、《釜山行》、《釜山行2：半岛》分别对应的叙事是丧尸爆发前、丧尸爆发中和丧尸爆发后。
影片《釜山行2：半岛》的主人公是由姜栋元扮演的韩国士兵队长，他在丧尸爆发后亲自护送姐姐一家人渡轮逃亡海外避难。此时的朝鲜半岛，早已是满目疮痍的模样，其危机势态发展到了一发不可收拾的地步。
士兵原本怀抱着逃出生天的希望，以为身在游轮上的家人能够就此躲过一劫。却不料游轮上有人早已被感染，在士兵因职务事宜离开姐姐和外甥的间隙，游轮里的丧尸瘟疫迅速爆发。等到士兵赶回来后，外甥已被咬伤即将突变，而安然无恙的姐姐不愿离开自己的孩子，最终选择被丧尸吞没。
士兵与姐夫最终逃到香港，目睹外甥和姐姐沦为丧尸而无能为力的士兵在香港这几年里过得浑浑噩噩。他被无法拯救亲人的内疚感所折磨着，整个人似乎与行尸走肉也并没有两样。
因为在最后一艘驶往香港的轮船上发现了感染的宿主，相邻的国家和地区不再接收韩国的难民，幸存的士兵与姐夫成为了滞留在香港的最后一批韩国难民。难民们在这里是最低下层的卑微的移民阶级，他们的家园朝鲜半岛已经变成一片死寂和破败的恐怖地带。
韩国沦陷四年后，碌碌无为的士兵接到了一笔价格不菲的买卖。与士兵打交道的外国买家要求士兵一行人冒着危险入境韩国，将他们留在鄂木桥的已经装车完毕的2000万美元钞票带回来。他为士兵一行人设计了可行的方案，需要士兵等人趁着夜间的机会执行。
再缜密的计划也赶不上变化，虽然士兵一行人买通海上警卫队顺利入关韩国，但在这片被夜色包围的废墟上，危险始终在暗处蛰伏着伺机而出。士兵等人一再小心翼翼，最后还是有人被突如其来的丧尸吓到，不慎按到车上的鸣笛器，一时之间车鸣声响彻在这片废墟的夜空。成群结队的丧尸闻声敢来，将士兵等人团团包围。
危机关头一辆车疾速驶来，士兵才得以脱险。驾车的是一名年轻女子，后座坐着一个年幼的小女孩，她们凭借高水准的车技和娴熟的诡计，很快便了丧尸的围攻。很显然，这俩人是没有成功逃难海外而遗留在韩国本土的不幸者，他们在这里摸索并掌握了一套对付丧尸的技巧，像这样的人这里还有很多。
基于人类贪欲的秉性使然，这些在丧尸领域下生活的幸存者并没有如人们以为的那样齐心协力共渡难关，反而还滋生出了权力的斗争和对同类的暴力玩乐，那些向善的人类则成为了被欺凌的弱势者。
士兵得救不久后发现，救他的这些人原来是他曾经逃往海外时见死不救的一家人。后座上的那个小女孩四年前还只是一个婴儿而已，但当时的他实在无能为力，一门心思全都放在家人身上。联想到姐姐的死，士兵的负罪感油然而生，他决定要将他曾抛下的这家人救出去，这是他获得救赎的唯一方式……
作为续集的劣势
前作《釜山行》的成功在整个韩国商业电影史上是屈指可数的，该片不仅本土票房飘红，甚至在最排斥外语片的美国的认可度也极高，豆瓣、IMDb等各观众和媒体评分网站上都获得较高的赞誉，是10年代屈指可数的真正意义上风靡全球的东亚电影。在这部电影的带动下，随后几年韩国陆续产出许多丧尸剧，最典型莫过于Netflix进军韩国市场的《王国》。
众所周知，《釜山行》的成功建立在原创度够高的剧本上。它颠覆了丧尸片的陈俗架设，将整个事件设置在封闭的列车空间中，结合现代人出行的习惯设计险境，继而赋予了观众身临其境的想象力，让整个故事更加靠近观众。作为东亚地区制作的达到接近好莱坞制作线的丧尸商业片，它给人的观感显然是既新奇也精悍的。
从这个角度来讲，《釜山行2：半岛》选择了一个非常好莱坞模板化的保守呈现，整个故事过于强调大场面和惊险刺激的镜头，而忽视了对情节本身的打磨，甚至在对人物的情感交代上也有诸多的解释不通。这是整部电影失败的最主要的原因，它缺乏一个具有原创度、具有新鲜观感、具有辨识度的故事。
作为商业片的优势
在很长一段时间内，国内观众普遍都认为韩国电影的胜利靠的是题材，这在一些真实社会热点事件改编的韩国电影中得到印证，比如《熔炉》《素媛》《辩护人》这样的作品。因此内地互联网上总有这样一种基调，骄傲片面地认为如果没有电影审查制度，这些作品中国影人也能拍出来。
但当我们真正严肃地看待韩国商业电影的发展时，我们会清楚地看到，韩国电影工业的进步永远是建立在技术层面上的，而绝非纯粹的题材或者剧本推动。就拿去年在全球范围内影响力最大的电影《寄生虫》为例，抛开它那个独具巧思的贫富阶级的故事，整部电影堪称精妙绝伦的场面调度、不留痕迹的电脑特效、摄影、灯光都令人称绝。
而《釜山行2》同样也是一部技术层面进步非常明显的商业制作。较之上一部，这部续集的场面、灯光和特效都已然全面升级，它看起来更加精致和大气。哪怕整部电影中的夜戏占据着很大的篇幅，但在场景保持了黑夜的真实性的同时，观众仍旧看得到电影中场景、道具和人物身上的细节，这需要够硬的技术条件支持。
韩国现今的电影工业毋庸置疑站在了东亚范围内绝对的领先位置，在过去短短几年时间里，它已经能够做到像好莱坞、宝莱坞这些成熟的电影工业体系那样，一方面保持着本土商业片良性循环的市场竞争力，一方面能推出《小姐》《釜山行》《寄生虫》这些在全球范围内认可度颇高的本土商业片。
新冠疫情下首周斩获2000多万美元的《釜山行2》反映的不仅是这个韩国丧尸片IP的巨大影响力，它还反映了韩国电影工业健全的发展，不仅包括电影制作，还包括院线应对新冠疫情的成熟表现：韩国院线在疫情期间迅速恢复了正常的运行。
在电影电视工业上，我们应当正视韩国诸多值得学习和借鉴的地方。虽然《釜山行2》不可否认是一部令人失望的续集电影；但从另一个角度来讲，它的出现也让观众看到了韩国电影业的可取之处，看到了电影院在新冠疫情期间依然能够继续正常运营的可行性。
作者| 多尼达克；公号| 看电影看到死
编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处
6 ) 烂尾的釜山行2
场面很宏伟，特效也很厉害。但这故事线实在是带不动这大场面，故事老套毫无新意，一猜就知道下一个场景要讲什么。主角们煽情太尬了，最后那里明明在逃亡还在那里一直拥抱，仿佛时间静止一样，一直在煽情却没有一种紧张感，故作煽情。反派也没带智商的，都不知道他们所面临的主要危险是什么，就一股脑的冲动，都不知道怎么活这么久的。 在这里面也犯了太多常识性错误，车里的电四年都还能用吗？小孩的车技术怎么学会的?最后反派不知道可以一起走吗? 所以这电影场面是有，但没有一个好的故事支撑这个场面，导致没有一点故事性，纯粹为了故事而故事，就只就是为了增加主角经历的难度而设置的，漏洞百出。 总之，场面行，但故事差煽情尬。
7 ) 连釜山行的一”半都”(반도)比不上所以叫“半岛”(반도)
通常看完烂片骂两句就算了，这部烂的真是太让人生气了，忍不住来分享一下韩国网友的吐槽辣评，比电影好看。
如果有最近在建大cgv四层看电影的朋友应该能理解，电梯只到三层，要职员测过体温之后爬超多楼梯才能到四层的放映厅。
之前完全没看预告和评价，期待是一部好电影缓解压力，看完之后的我：西巴！白爬了那么多楼梯！！！
下面是CGV高赞辣评翻译：
“半岛观后感”
8 ) 分析太多了，说两个不一样的点
第一个点是难民线。故事开篇，男主和姐姐一家坐船逃亡的原定地点是日本，后来改道香港。是日本放弃接受难民中国选择接受吗？如果是的话不难看出日韩近两年越来越差的关系，从《永远的君主》到《釜山行2》，韩国的近期的影视作品对日本的讽刺意味很重。同时也离不开对美国的讨好，从救援到护送难民都是美国。男主逃到香港后，港民对待难民的态度很差，说他们逃走是放弃了国家，像不像大家之前热议叙难民的点？或许站在韩国的立场，会觉得中国人冷漠无情，但是站在中国的立场，我们又会怎么看这些难民？
第二个点是病毒免疫线。香港4人小队回到半岛后，在卡车运送途中遭到黄队长的伏击，死的死，逃的逃，抓的抓，其中胖胖小哥被多名丧尸咬伤，但是没有变异，是否说明有免疫丧尸病毒的人群存在，这些人究竟有什么特征，是否会影响病毒的破解，是今后剧情的重要走向。
又是一個典型的男性救援/自我救援文本，幾番硬煽情要看吐了，簡直想按快進。只拿來了韓國商業片通用的套路，這樣下去喪屍系列要完，還搞什麼新番，如果新作出來從時間線來說這部應該是《釜山行3》而不是2了。全片燈光很有特色，半島難民避難在hk(why?)受到差別歧視以及國際視角也有點意思，聯想到covid19現狀。只是暴力過度，劇本太差，力氣全放在了action，scale和煽情上，不再有從前的深度和批判性思考，只留下一個空殼。but追車戲全員開掛，感覺像看了部sf動畫。最後的煽情越看越想笑，我知道我不是一個人。😑0718cgv홍대
这TM完全与第一部无法比较
难看死了还疯狂营销 棒子的基操
睡的很香就是电影吵了一点
1⃣️姜栋元太帅啦！！啊啊啊啊 上映第一天来看果然太值得了！！ 2⃣️人类斗兽场真的太可怕了 到了末日人比僵尸更可怕！电影节奏太紧凑了 让我把自己手抠出了血泡 3⃣️子役们的演技赞的说不出话 最感动的一句台词就是 被救援之后 Jane对孩子们说“崭新的世界马上就向你们展开了”大女儿说 “我们原本生活的世界也不太坏的”ㅠㅠ（今天才首映第一天 大家就不要给我发私信要资源了吧 我在首尔看的）
剧情也太简单了，一眼猜出来。到底有多少僵尸被车撞死了？特效不错。
如果丧尸四年不吃不喝还可以跑的飞快，那跟永动机还有什么区别，新型丧尸能源，大家都值得拥有。
应该叫釜山行之速度激情， 打斗场面不错，结尾煽情太尬，还不如让女主就那么死了。败笔
最后的救兵真是爷爷叫来的？当是半殖民地的幻想吧。权当支持下亚洲电影加一星。
飙车片里插入一堆行尸走肉，完全脱离釜山行1内核，不配叫这名字
从《恐惧的代价》到《纽约大逃亡》再到“疯狂的麦克斯”，舶来的类型趣味充足，唯独缺乏第一集生动的人本主义思辨与群戏寓言系统，变为了一部冰冷的机械人电影，无血无肉，尽是程序化的公式情节编排铺陈和毫无特色的娱乐场面模仿搬演，于是一种新的剥削片亚类型以少见的A级制作姿态在东方问世，反剥削传统是它的本质，并比西方的旧剥削类型更加疯狂与不近人情，又更加强大和反噬主流。
釜山行2:逮虾户
6.5/// 1.已经和片名【釜山行】几乎没有关系。2.一改前作的封闭空间，更大的开放场景带来更激情的枪战、飙车和动作场面。欧美丧尸大片的风格搭配全员亚洲人面孔，亲切。3.依旧有重要的儿童角色，但情感部分不如前作自然，煽情刻意。4.反派并非十恶不赦，被四年末世压抑出的扭曲人格，同情。5.印证续集难超前作。6.值得一看。
比第一部还是差了不少，或者，因为这部，才更懂得第一部为什么会大热了。动作场面无疑是更大的升级，更多汽车追逐，能看出成本更大了。但是，紧张度以及惊悚度，反而是在减弱。以及，角色设定也差了太多（第一部有多个非常丰满、让人印象深刻的角色），这一部也就姐姐还算略有记忆点。坦白说，剧情含量也就是行尸走肉两三集的剧情，基本没什么新鲜东西。结尾有点强行煽情而放弃逻辑了。以及，两部之间的角色，竟然完全没互动，太遗憾了。这部基本是一部相同背景下的新故事了。
一场以飙车比赛为策划的汽车广告
其实一直在想，去日本的难民船，走到一半接到命令改泊香港，这个设定是什么意思？
明知山有腐，偏向釜山行。可以不要命，不能不煽情。
花1000万美金雇4个职业雇佣兵，它不香么？货车能开上船，登陆的时候配辆好车，它不香么？看到货车司机是个僵尸，你加消声器直接爆头，它不香么？取钱之后，别停！一路直奔到目的地，它不香么？。。。。。。无力吐槽，怎么会拍成这个样子！阿西吧！
香港应该不会接受难民的
给丧尸们点一首《追光者》。我可以跟在你身后，像恶犬追逐着鲜肉！