不良执念清除师

看到林永川的孤单，泪水止不住的决堤。

随着父母的接连离世，原本幸福的家庭变得支离破碎，永川的生活轨迹也变得大为不同，小心翼翼，孤独沉默，但是心里的善良却溢满着，他想照顾每一个或许处在孤单中的人，他或许微弱，但是也足够温暖。

可是，因为在关切流浪汉，因为被课长看到，因为课长的无心吐露，他失去了工作，正如公司所言，和流浪汉混在一起本来其实不是大事只是他资历也不好，借由辞退罢了，同事也仅仅觉得他不合群，好像这个世界不允许微弱的人存在一样。

他在街边吐出寒气的时候，感到冷的时候，我心如刀割一般的疼痛，我享受又害怕孤独，我知道到处都是人还是孤单的寒冷，他较之更甚，所以刺了仕女图在背上陪伴自己，那该是怎样的不可名状的伤怀，每一个深夜，不能同任何人说话，房间空荡荡只能听到自己心跳的声音，他多想和这个社会产生些联系，可是被辞退的那一刻，失去了最后的机会。

可是他从未抱怨，也不会责怪，因为失恃失怙错失了自己做老师的梦想，因为自己对流浪汉的善意失去了工作，他还是平静的接受，以自己的方式默默付出，他依然关心着比自己更弱势的流浪汉，他们的生活虽贫乏也自娱自乐，快意人生，他混迹其中，至少短暂的那一时刻是真的快乐。

他在家跟父母对话，买他们会喜欢的东西回来，好像他们还在一样，哪怕被邻居骂家门口堆满了杂物他也不在乎，背上的仕女听了他最多的呓语，从听到他的话的时刻起她不再仅仅是背上的图案，开始听得到看得到，每每他自言自语时都温柔的回应，即使他听不见也不会回应，他甚至因为没钱给仕女继续添色而给她道歉，也因为她的执着在他死后维持他身体不腐不坏，找到他的名字，找到这个被社会遗忘的善良英魂。

永川仿佛卖火柴的小女孩一样在楼道的窗边猝死，他抱着父亲会喜欢的舒服的被褥，去大楼里躲雨，死前他说好痛，他喊了妈妈，那不是肉体上的伤痛，是在做任何事情都先被情绪包围对过往无能为力提不起手的心痛，他多想回家啊。

最后他成为了医学院的大体老师，最后默默的沉重的奉献着。我一直在想，是不是因为微弱而不被听到的没人看得到善良就不是善呢。诚然，他这一生充满了不值得，好像一个轻轻从树林里走过连一片叶子也不会带起来的人，连死亡也是平静的，连名字也被遗忘，但是或许没那么耀眼，他的一生也了燃尽所有，无所保留。

蒲一永最后写到：“生者未忘，逝者亦在”，多少人堙没在人群里，他的故事不曾淹没。

他的面孔在脑海里萦绕，这是一个想起来悲痛就在心里流淌的人，他的苦，他的善，他的沉静和纯粹，都是伸手却扑空的真实又虚无的恍惚。

①爷爷为什么不帮助很老的奶奶？

因为他曾经也像一永一样热血帮助那些“执念”且差点死掉，所以他开始重视家庭，并且一直告诉一永“自己是最重要的”。（当然千年莲花座奶奶的要求也挺难满足的😅）

②很老很老很老的奶奶是曾江奶奶的执念化身（“那可是千年的莲花座呀，我要怎么面对我的爸爸妈妈”），所以曾江奶奶可以看到她和她一起喝酒；

③所有一永帮助过的人都回头帮助他重生；而且没还给所长的杯子、没教人行道儿子的书法和没给人偶娃娃写的字都在这里成了他们要他醒来的“威胁”；

④一永车祸醒来后停刊，当时觉得有点突然，看到最后才知道是因为熬夜画漫画起迟，害爷爷爸爸上了那趟车，沉重的愧疚感让他觉得自己不配再画漫画了；全剧贯穿的是爸妈问他想做的事，最后爸妈也终于知道他的梦想了；

⑤一永再次醒来听到的第一句话还是熟悉的“帮我”😂

★★很喜欢一永妈妈，剧里心态最好的人就是她了。老公去世、儿子公公昏迷，她可以果断买房子、一直为公公的理赔操心、一直靠三七分成的剪头发来支持家用；儿子各种犯错她也总是笑嘻嘻心态稳定地跟儿子谈天；最难受的时候就找人一起喝啤酒🍺；另外儿子两次昏迷，对于四个朋友，她从没有责怪任何人，而是希望儿子的小伙伴卸下心里有沉重的负担、不要被愧疚感压弯了腰。有这样的妈妈真好啊(✪▽✪)

这是一部书法主题的奇幻剧诶。

有些本会显拖沓的情节都用搞笑丰满了，搞笑不生硬，很丝滑。

都是精怪化形或附尸。《魔道祖师》说的，没有生命的东西变的，是为“怪”。《济公传》里，有人用泥捏个人形，对着它说话，给它“喂”吃的，它就会有意识、会“成精”。《中国妖怪故事》里这样的“怪”俯拾皆是，大家相信任何没有生命的物体，都有可能成精，或是和人呆久了，“沾了人气”；或是形状肖似人形；或是受了人的“供奉”等，承接了人的精神力量（愿念、执念、怨念等），都可以是成为精怪的契机。所以对着一幅背上的刺青说话、用心，这刺青就能“成精”，可以逗弄人类，作祟，“化为人形”，“玩玩灯具开关”“摇摇床”“对着镜子梳梳头”。

剧中除了男一男二青春期仇怨有些无厘头，其他地方都很合理、合逻辑，每个人物都有血肉性格、有自己内在驱动力，比如，刚觉得公交车被撞成那样不合理，就发现是飞机撞的；比如，男主昏迷了两年，醒来果然给了点做复健的情节；比如，男主第一次看到尸体，怕吓着妈妈才瞒着妈妈，第二次看到精灵，没那么可怕了也生气了，就大声喊妈来看；又比如，男主第一次发现有尸体会找上自己，就追问父亲的死状（想为什么父亲的尸体不来找自己），第一次发现幽灵也会找上自己，就飞赴当年的事故现场，寻找父亲的灵魂，因为男主智商在线且始终沉湎于对父亲的思念。一切情节、人物行为都很合理，看着舒服，不会有砂粒硌牙之感。（后面还有一个细节，蒲一永端俩水杯走路，慢吞吞、小心翼翼的，给人感觉是俩满杯水，虽然……我作为观众能感觉出来实际上是俩空杯子，还是觉得蒲端杯的样子蛮可爱的，符合人设，不算用力过猛。）

蒲一永复健时，妈妈说“以后我们想死就死”，旁边人说“诶！可不可以不要说那个字～～”，“死”在我们文化里，像“伏地魔”一样，是提都不能提的“忌讳”。而这部剧，一直在穿梭于生死之间，作为观看者的我都对“死”脱敏了。

个人感觉，第一个故事说的是对爱的理解。死者爱家人，方式是生前隐瞒自己被霸凌的情况，死后还执着于隐瞒自己死态，都是为了让父母放心。后经主角母子无意中的开解，终于放下执念。爱，是不瞒骗，不替所爱的人做决定，不自以为是地做“为你好”的事。

尸体回到父母家中，用生米，给父母做了一顿“饭”。生米有祭祀、鬼食的含义，看他慢慢玩弄米粒，我有种莫名的悚然感。

第二个故事，刺青男是位温暖的孤独者，沉沦在对父母的思念中，假想父母还活着，不停囤物；默默倾听“街友”（流浪汉）说话，对背上的刺青说话；他以己度人，用沉默地与人呆在同一空间的方式，来“陪”同事，让人“不寂寞”（其实让人感到不舒服）；他特意参加每一场聚会，“多和人呆在一起”，结果反让人更感怪异。他有与人交流的欲望和能力，但不和人说话，只说与刺青听，“因为刺青不会比我先死”，甚至，因为是刺在自己背上的刺青，都不会像其他物品一样丢失、毁损，真正“与我寿齐”。他其实是个因害怕失去而不敢开始的人，因为害怕对方用死亡的方式离开自己，所以才不敢与现实中的人类有过多交流、不敢与人建立情感连接，只能和一幅自己背上的刺青交朋友。

老街友说，名字是给社会人用的，像我这样被社会抛弃的人，还要名字干什么。没有名字的意思，是不被人想起。有人说，死亡的顺序，是先肉体死亡，后接受家人朋友的告别（知道TA死了，办追悼会），最后是被所有人遗忘。而街友们，是反过来的，所有知道他们的人，大概都已遗忘了或不再去想、去提起他们了。

“街友”这类人，城市流浪者，本来会是最孤独的、沉默的、像林永川一样的人，但一旦街友成群，形成了小团体、小社会，也就有了社交、争抢、攀比、嫉妒，有了友谊、恨意、心机、孤立，就和社会人没什么区别了。林永川和他们相比，反而更像个流浪汉，他如果没冻死，也许真会成为一个孤单的流浪者，默默地活一段时间，再默默地死去。（工作没了之后，一个房子无法成为他和社会的羁绊，他唯一的羁绊只剩下背上的刺青，这不是与人类社会的连接。）

第三个故事，两个点让我印象深刻，一是蒲一永的换位思考，“要是我，也不愿意被我爸找个人来当替代品”（蒲一永真的很会换位思考，在谢何安案中也是，“不是让她看见你，是让你被看见”，考虑了精怪自己的需求）；二是蒲一永劝解丧子的父亲，“多想想开心的回忆”，小孩亡灵对父亲耳语的也是满满的快乐回忆，让我很感慨。

近日回老家，与父亲坦诚对谈，父亲对我说：“我以为在你的人生重要节点上帮了你，就算尽责了。”以此来解释他的不陪伴。可是，人与人建立情感连接，靠的是“快乐的点滴”，是“你给我买过我爱吃的、爱穿的东西”“你给我吹头发的舒适感”“你陪我玩耍的快乐感”，让我能对你有一个快乐的联想，而不是想到这个人，一片空白，或是“他帮过我几次”，那是人情债，不是爱。血缘不会凭空产生情感连接（那种连接是编造的，连东汉的孔融都说养恩大过生恩）。

故事四，何太太说：“我常想我女儿长大后会是什么样子，她从小就胖，会变瘦吗？会喜欢长发还是短发？喜欢穿裙子还是裤子？”——啊，这剧里的亲情，对我来说都很梦幻。这位母亲，没有去定义自己女儿长大了必须是什么样的，而是看得见、会尊重女儿的“喜欢”。

故事五的受害者视角，儿童如此，女性、学生、在上司面前的下属，都是如此。

儿子爱母父、母亲爱女儿、父亲爱儿子、哥哥爱弟弟，还有，林永川很想能好好爱这个世界，把爱寄托在背部的刺青上。都是因爱生执着，这剧里没有一个精怪是因为嫉妒、恨、仇怨……而生，所以全剧恐怖而温暖。

最后一集，开始我觉得蒲中间醒来这一下多余，反正逃跑失败了又变成昏迷态，导演为啥不让蒲醒来就到作画环节呢？后面一想，也许是双方台词太多，用蒲合理的间接醒消解一下。

蒲一永被挟持，刚醒来，手被后绑，身处躺位，面对站立位的施害者，我的第一反应是——用力踹施害者膝盖，或用脚跟朝天蹬他下体，或双腿缠住他一条腿打滚、把他绊倒，然后迅速后退（后蹭）拉开距离、双手绕到身体前侧、站立、双手握拳或就近抓一个武器、始终面对施害者，如果对方已倒地或弯腰，就用踩腹、踩下体、踩咽喉、踩脸的方式，迅速强化打击。以我小时候的经验看，转身逃跑就会被追上暴揍，更何况是陌生的环境、双手缚后的体态。当然，以上只是我的幻想，蒲的方式已是最优逃生方式之一。后面蒲伺机用石头暴击施害者头部，也是教科书式的自救，可惜导演不让击中太阳穴。

终于，蒲一永自己的执念也被安抚了，与父亲有了一场正式的道别。这里好像心理咨询被催眠做了个梦啊，大梦方觉，就是下一季打怪之路。

先说说三大主角，这三大主角缺一不可，从他们的名字与功能上就可以看到。

主角1蒲一永：蒲作为古姓，蒲氏是最初源自华夏早期的舜帝子孙，这可以说神的后代了吧。而名字也很有意思，目前按我的理解是，“一”是练字的第一个字，是基础；而“永”是必经的路，代表了所有的笔画。他的姓氏与名字都非常严谨的，可贯通古今，可含万字。这是他作为执笔人的力与包容性。

主角2曹光砚：砚，砚台很好理解，另外砚也有同学之情的意思。两人作为同学的关系也是一种呼应了吧。他可以与蒲一样看到异世界，但必须通过蒲一永的字。主从关系明确。

由两人的名字我也想到“蒲草韧如丝，磐石无转移。”在第四集两人一起合作寻找名字时，两人实际也表现出来一位柔软坚韧，一位稳重可靠的特性。不过两人都嘴硬心软，其中一位还严重的社交精分，挺期待他们最后嘴软时别别扭扭的样子。

主角3陈楮英：楮是纸的代称。我们常说一纸文书，我们文化的传承、思想的交流、合同的签署、各个通函，纸是呈现与证据的媒介。在剧中她是警察，警察这个社会角色与她作为纸的意义相符合的。这部剧中的真、异世界如纸的AB面，是双生的，蒲解决异世界的问题，那么现实世界的就需要她来填补。她亦只能通过蒲的字来看到异世界，一样的主从关系。

其实我觉得墨条可作第四主角：在蒲一永第一次磨它所出现的景象，实在不觉得是普通角色，觉得它是非常重要的媒介。

纸、墨、砚、执笔人，缺一不可才能把字写出来。仓颉造字，鬼神泣。字是记录，是沟通，我想这是整部剧的感情基础。

一口气看完四集，除了因为这部剧的架构比较完善，另外就是关注的人群与问题是我比较喜欢的。第一个故事说的是职场被霸凌如同失声的人与失去了信仰不被需要的神明。第二个故事（还没结束）则是看到了那些没有了名字的流浪的人。在这四集中贯穿始终的则是梦想、亲情、友情，还有如何面对失去亲人的痛，也是最大的主题：死亡。这份痛时时刻刻都在。

台湾的LGBT氛围太好了，它呈现得太自然了，自然得就像本该如此（实际就该如此），无论对同性或是异性告白都是一样，无需躲躲藏藏，无需刻意担心。如果用卖腐来定义它其中的LGBT情节那太轻率了，我感觉不是卖腐，只是一个现象罢了。台湾的演员无论拍摄LGBT题材还是拍摄大主流题材都可以就能看出他们真正的社会氛围了。

从目前四集的节奏来看，轻重缓急还算非常好，不会温情得让人生腻，悬疑部分也不会人觉得在故弄玄虚，当然瑕疵有，就像往杯中放石头，总有空隙，会有哎呀，撒把沙让它看着更好看些的念头，但也不会因为这点不完美导致不想看。会继续追完（绝对不是因为男一很帅）

（台湾剧塑造的家庭父母让我好想去重新投胎呀）

不良执念清除师 (2023)

8.8

2023 / 中国台湾 / 喜剧 奇幻 / 林冠慧 / 曾敬骅 宋芸桦

值得的，并且看了会仔细思考

放一张喜欢的合照

第一线讲的就是一永帮助执念。也是最显而易见的一条主线。首先第一个执念(河童那个故事)人世间的生死离别，包括了一永和爸爸的离别，来告诉我们什么是执念。人心的希望所想便是执念，奇幻的一点是执念会化作人形，也拉开了序幕。咖喱饭那里真的是神来之笔。

第二个(林永川与刺青)我更偏重承认的是名字的意义，即人活在这个时间上存在的意义，真的让大家重新思考了名字是什么，是一种人们来过世界上存在过的唯一痕迹，也就是我们为什么要记得名字。

第三个(路障)我想讲的点是回忆，我们为什么要回忆？回忆的作用是什么？为什么越是痛苦的回忆越要去经历，而不是逃避，也逃避不过去。因为置之死地后才能涅槃重生，在自己不堪绝望的那段回忆中汲取新的力量从而推着我们继续生活前进。就是一永说的把痛苦往前倒一点，能看到不一样的事情。

后面的娃娃，双生的故事我觉得没有前几个炸裂(个人观点)但是有一点要说的是娃娃和双生里面的演员真的演技很好。我觉得何姐，还有弟弟杨宇(天才枪手的男主角)。

还有我比较喜欢的一条线是一永一直在寻找什么是执念？最后一集也给了回答，但是不得不说最后一集的台词剧本以及警察医生的演戏很到位，很戳心。为什么说台词好，因为偶尔的一句或者两句台词会点亮一下，升华一下，给大家感动一下。例如“所长让你亲自来还杯子”我觉得这一句就很棒，大家都希望一永醒来，也说明了人心的力量，暗示了他后面一定会醒来。

还有就是一永一直在寻找自己想要的东西。

是该听爷爷的独善其身还是听自己的，他让医生做职业规划也变成了笑点，所以他必须自己去寻找自己想要的东西。画漫画是他一直想要做的，但他因为很多原因，一直质疑着这个梦想。然而最后和爸爸的谈话那里他明白了，也坚定了自己的理想，那就是自己喜欢，那就去做。还有他和爷爷并不一样，爷爷也理解了他。独善其身和坚持自己中怎么选择，一永最终选择了自己的答案。

写在最后：湾湾真的这几年很棒，从《我们与恶的距离》开始，并不像国产剧还一天姐弟恋，各种恋，他们更愿意去探讨一些社会上的事情，社会现象。这部影片也是，我不仅看见了对人生的思考，人存在的意义，还有亲情友情的探讨，以及台湾新生代演员演技的进步。这是我们想看到的，是大家期望的。

最后的最后，虽然这个世界上有着丑恶的一面，但是总有人在缝缝补补。而我们在生活中，也要相信人心的力量，只要你希望这个世界，生活会变得越来越好，那么就会如愿以偿。

最后这个梗终于被破掉了，所以让主角姓蒲确实和蒲松龄在致敬∠(°ゝ°)

而主角名字里的永字，则是小时候学书法，把所有笔画都学会之后，组合拼装的第一个字。它拥有了几乎汉字的所有主要笔画，老师一直宣称把这个字写好，就能做到写好其他字。所以把这个字给主角，也看出了心思。

喜欢这部剧集，喜欢它所想要传达的，对善恶的一种观点：善是有力量的，尽管并非万能。恶将受到惩戒，天网恢恢。虽然道理还是老道理，但是在讲故事的处理上，它巧妙地使用了很多暧昧的混浊的人性的细节。这里面大部分（除了终极反派，还有殴打爷爷的小boss）的恶都是有一定概率真正发生在日常生活中的。所有的好人也都并非完美无瑕，主角团三个人都有着各自的缺点。并且不吝惜细节为故事和配角塑造丰满度。而且很多轻松好笑的，经过了精心设计的桥段让这个故事没那么沉重，有一点恐怖但是更多的是热闹。细节丰富的，可以在观看的时候大笑，在观后也会有回味的漂亮作品。

整个剧集里最喜欢的是人行道的那个故事。喜欢守护孩子的道路之神，也喜欢局长其实就是曾经那个帮助神明的凡人。包括最后局长要蒲一永自己来还杯子的细节，把整个人物的形象变得非常丰满。

最喜欢果敢又洒脱的妈妈，喜欢她和爸爸之间的爱情故事。喜欢她让大家不要在心口压一块石头，喜欢她当中殴打航空公司老板的气魄。她摸着儿子的头说，可以不用做富豪，但是要做自己喜欢的事，我绷不住汪汪大哭。一个理想的，虽然不完美但是依旧可以给满分的妈妈。

楮英的角色也很清晰。她就是想要搞事业，所有的努力都是希望能够向上升迁，做更加厉害的警察。她在自己升迁和继续揭露真相中摇摆，是剧集尝试着揭露一些没那么美好的现实与真相。（不过我还是觉得这个人物的工具人属性太强了）

光砚这个角色也蛮妙的。他被所有人爱着，但是却又带着无法被靠近的疏离。与一永死对头的打闹和纠缠让这个故事变得青春轻松起来。嘴上说着嫌弃但总是无底线的纵容非常好嗑。他不是一个平面的好人，而是具有灰度的。

一永，一直暴躁的哈士奇。全程都在这样幻视。剧集着力描写了他的不聪明，但是他对善的坚持和对他人情感的强烈共鸣让他撑住了主角的重要度配额。当观众的心随着他一起前进的时候，能够全心的爱他相信他。

而最终的反派设定也很清楚。看似善良无害但是却在用一种残酷的方式作恶。最后他在楮英面前谋杀犯罪，并且剖白把自己当做升迁的礼物送给对方，确实符合了角色的变态。

回头想来我是因为对剧集的特效感兴趣而开始追剧的，后面对故事采用写书法这个载体也很喜欢。

最喜欢的场景就是结局代表缘分的红线在城市边缘汇集，是所有接受过他帮助的执念在试图保护和拯救他。我原本一直以为会有这些红线所编织成的网接住他之类的情节，后面发现还是我想得太简单。这些执念存在着，但是力量微弱，所以才需要一永的帮助。就像善是有力量的，但是单凭善良，力量是有限的。

最终一永面临着和爷爷一样的情景。为了伸张他心中的善而受到了切实的伤害，在他醒来之后仍旧会继续无畏地冲锋去尝试拯救其他人吗，曾经的无知所带来的无畏被驱散后，他会有怎样的选择呢，我想这是剧组想要留给观众的问题。

总之，是一部很可爱的剧集，愉快食完。

看完全剧，脑海中立即浮现的，就是蔡蓝钦的这首歌。

这个世界

9.0

蔡蓝钦 / 1987

在这个世界

有一点希望

有一点失望

我时常这么想

剧集里，本来已经要选择“独善其身”的褚英，最终还是败在一永的可怜狗狗眼之下，她对一永说：减少不了坏事，但你已经多弥补了一丁点善良的事了。

我想，这就是《不良》这部剧所要传达的想法吧，哪怕只有一丁点力量，也能让这个世界减少一丁点的痛苦执念。

剧名——不良执念清除师，按照官方ins上发过的介绍，断句应该是：不良/执念清除师。不良，指的是明明就一脸好人相的一永，执念清除也就是这个故事的主线剧情。但想来很多人第一次看见剧名，断句都会是：不良执念/清除师。实际上，最后一集，爸爸和一永的谈话，可以佐证这样的断句也是符合剧作表达的。

执念并不都是痛苦的，“快乐的、幸福的、好笑的，都是执念，我们珍惜都来不及了，怎么会害怕呢。”

所以，真正需要被解开的，是那些可怕的，令人受折磨，滋生出恶意的不良执念。

第一集的开头，从高处坠落的既是年轻时的爷爷，也是一永。他们出于善意，回应了他人的求助，却被恶意伤害，濒临死亡。好人不一定会有好报，这对于大多数成年人来说都是不言而喻的真理，甚至也是亲身经历过的教训和苦头，因此我们并不会认为爷爷的“独善其身”，是自私的冷漠的选择，毕竟换做是自己，兴许会比爷爷更早选择逃避。为自己而活，保护好自己才是最重要的，如今的社会，已不再相信圣人的故事，更恐惧被集体的未来所裹挟，我们只能活在当下，因为我们能够确定拥有的，也只有当下。以往，善良意味着无私，为他人为集体而活，但在这部剧里，一永最终选择了“善”而不是独善其身，只是为了让自己不感到难受。

善良，也可以是“自私”的，每一句“帮我”，既是在帮助他人，也是在帮助自己。

因为，这个世界是“我们的世界”，没有人能真正做到独善其身。

你看，就是这么一个朴素，甚而有点老套、鸡汤的道理，支撑着整部剧集，如同人心滋生出的无尽红线，蜿蜿蜒蜒，最终缠绕出的，不过一个简单又沉重的“善”。

很难想象，现如今还会有人践行着这样质朴的道理。三人组里，作为砚台和纸张的光砚和褚英，一个职业是医生，一个职业是警察，他们协助着一永，写出一张张能够化解不良执念的字。这样的设定，仍然显现出主创团队的质朴价值观，相信着那些被大多数人视作天真傻气的老话，医生是救死扶伤的，警察是为民除害的，这个社会是我们所共有的，我们应当共同保护它，就像保护圣诞老人的秘密一样。

一个医生，一个警察，让一永死里逃生了两次。

拥抱爷爷的一永好乖好乖o(╥﹏╥)o

为什么这样的“老话”不再有效？因为现实里的人生实在有太多的麻烦，依循着这些老话，无论怎样忍耐和坚持也得不到解决的办法。失效的老话，就像河里的石像，被自顾不暇的我们渐渐遗忘。

但这些老话，其实从未提供过解决的方案，它从来就改变不了世界，它只是想要提供一丁点希望，让我们可以继续生活下去。

善良，是很难做到的事。在明知不一定会有好报的情况下，仍然选择回应他人的求助，在明知这个世界并不单纯的情况下，仍然选择做一个单纯的人，这需要非常非常勇敢才能做到，或者是像一永那样，诚实地面对自己的内心，为了让自己不感到难受，而选择看见他人的痛苦。

“这里没有勇敢的人。”草东的这句词，几乎可以概括我所有的负罪时刻，对自己，对亲友，对他人，对社会，都不够勇敢，总是沉默总是逃避总是事到如今才感到悔恨、内疚。

负罪感，也是一种执念。我永远都不会原谅自己，不会清除它，与此同时，我也愿意相信，

这个世界并没有那么坏，只要我们不再忽略他人的求助信号。

所以，第二季下个月就开拍好吗！！

帮我！！！