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长篇影评
1 ) 远不如上一作的作品
最近刚入坑JOJO，从上大学开始就不断的在网上和生活中遇到安利JOJO的。看了某些脑残粉的话，让我对JOJO的期待不断拉高。 如果说第三季基本能符合我心中的期待值，能拿到十分。那这部我连四分都不太想给。 首先为了突出四乔，强行让三乔不出场。这我就忍了。结果二十三集是什么鬼，三乔都看到吉良的手了，一个砸瓦鲁多加个欧拉欧拉就结束了。非强行降智还美曰其名小心谨慎。这种表现气的让人心疼dio，这种fwboss在第三部撑死dio亲卫队的水平，结果现在在第四部虐三乔，这不是反向嘲讽dio吗？康一也是，前面几集胆小内向的人这集突然人设就大变还美曰其名成长，除了替身我没发现他有什么成长。这种强行降智降战斗力情节堪比龙珠超了。当初还一群脑残粉说JOJO的战斗力平衡是做的最好的。也只有脑残粉才会喂什么屎都吃了。 最后第三季二乔夫妻俩虽然没有同框过，但一家人的感情在这，第四部居然强行二乔出轨真的服了。 基本在我目前三十集的看番过程中，没找到几个亮点，真的比第三部差了一截。反派没有dio那种虽然坏但是他理所当然坏的感觉，就是一个心理变态还要整十几集。
2 ) 看完第四部才知道一二部的精彩
最无聊的一部，成为了饭圈的狂欢天堂。小学生记流水账式的剧情，又臭又长，漏洞还多。结局一贯的老套，你不用看也知道“正义必胜”，主角团怎么作死也不会失败团灭，而BOSS只要一着不慎就会被干翻。
这一部开始，承太郎被大削；虹村亿泰，整季最蠢的角色，不断拖后腿延长剧情，有这么强的削空间能力，永远打死不用。
广濑康一，长得不好看，个子矮，开局给人的印象就是胆小怕事，优柔寡断，就这样的一个男角色，结果就强行被好看优秀的女角色喜欢上了？Excuse me?很多人说他后期成长了，然而成长的到底是他自己还是替身？虽然JOJO的设定是替身的强度取决于主人的精神力量，但还是改变不了广濑康一这个角色是因为替身才使他自己变得强大，没有替身，他什么都不是。实在让我怀疑这是在告诉那些宅男观众，你不需要在现实中用行动去发展自己什么的性格、优点，你完全不用在乎其他人，你只要天天幻想自己的精神力量，幻想自己的“替身”，总会有好的女生看到你眼里的光。
如果有人反驳我对广濑康一这个角色的看法，那可以去看看第8话山岸由花子表白广濑康一和第29话喷上裕也坐拥3个女角弹幕反应的对比
就这样的一部，也能在b站9.8分，豆瓣9.4分整部剧除了吉良吉影的出现是唯一的亮点，其它时间主角团都不知道在干嘛。反正粉丝说它好那就是好，你敢跳出来说它不好，那就是你的问题，你活该被喷。某些影视爱好者不愿承认一个事实，那就是对于国产重拳出击，鸡蛋里挑骨头，对于日美欧的，就开启了“宽容模式”（只要没有证据确凿的辱华），即便它有很多漏洞，败笔，我也能一本正经的给他五星。最后，以上仅代表我的个人观点，不强迫所有人认同。
3 ) 吉良吉影最可怕的是什么？
可能现如今最有内容的日本创作，是漫画。
时间倒退，时间重回，对这类情境的挖掘，再也没有比吉良吉影更令我震撼、深思的了。作为一次次回到昨天，不断经历折叠片段的主人公们，别的电影里都是怎样的？《明日边缘》里的汤姆克鲁斯早就崩溃了，不得不像活死人一样麻痹着自己的情感。而《奇异博士》里的多玛姆对待卷福其实被表现为一出喜剧，因为也没必要用更多的篇幅多说什么，能让观众知道大怪物不耐烦就足够了。当然你也可以说，这些家伙都是被动地接受时间回跳，所以不耐烦、不情愿是难免的，而荒木老师的吉良吉影却是主动回拨时针，一定乐在其中。但是，最可怕的情境就在吉良吉影的“主动”里面：bong！……一睁眼，我仿佛回到了此时，蒙蒙间悟出，应该又有人发现了我是谁，哈哈哈很好，世界又少了一个威胁我存在的人……可是你要知道，这样的预期，就等于全世界的每一个人类都是潜在地威胁你存在的目标，因为这种可能性是必然的。按照你喜欢的生活方式进行下去，他们的“爆炸”只是或早或晚而已。所以，按照这个设计，你就已经准备好杀死世界上的每一个人了。这是多么彻底、冰冷而荒芜、令人战栗的人物啊！绝对地对同类缺乏同情心啊！最可怕的同类就是缺乏同情心、同理心的个体，他们在侵犯你的利益剥夺你的生命时毫无挣扎和不安，他们没有良知、良心，没有道德感的问罪、惩罚机制，不知道为什么要为了那些行为而内疚、愧疚，更别提痛苦和煎熬。跟这样的人比起来，其他邪恶都是小打小闹，甚至健全、可爱。吉良吉影是心里缺了什么东西的人，是字面意义上的变态、怪胎、畸形、丑陋的、令人作呕的杂交种。对待他，我们不能用自己在镜子里的形象去比划，就像他对待我们一样。细思恐极。
4 ) jojo论文之前的准备
楼主在准备艺术史考研，黄金之风和不灭钻石每天都刷好几遍。在重复观看的过程中我清楚得认知到，荒木飞吕彦老师在这部作品中寄托的绝不是个人的戛戛独造，而是对大量泛文化的理解和输出。
先不说荒木老师彻底改变了我的音乐品味，其实在看第三部的时候就发现，承太郎用一枚纽扣解决大猩猩像是《圣经》中大卫以一颗石子击败歌利亚，而命运之轮那一集的叙事与镜头和斯皮尔伯格的处女作《决斗》有异曲同工之妙，荒木老师坦言受悬疑片和西部片的影响很大，但是他的涉猎绝不仅仅于此。
jojo与波普尔哲学
1、jojo系列的替身能力最大特点是与人类文明的造物息息相关，也就是说此能力并不是纯然的物质实体，也非纯粹的意识能量，而是波普尔意义上的“第三世界”——精神与物质交融的产物，替身的外形许多是机械特征、生物特征和装饰性元素的大杂烩，而就能力来说也是千奇百怪——公路之星需要先骗一个人进屋才能追踪，露伴的天堂之门预设人的记忆可以被文字化，以及后面一票匪夷所思的替身能力，都有着对于物理超能力来说太过精神化的限制，而动物的替身大多非常单纯。
2、jojo的战斗本质上是信息战，也就是敌我双方不断修正认知的过程，对现象的思考、判断与运用经常代替纯粹的强力成为制胜的法门。对对方能力“客观知识”的获得需要不断地试错和探索才能确立，此种战斗的现象学建立在波普尔的可证伪性上，将人类认知的勇气带出并面向无限敞开，并在其边界触碰到名为命运的意志，即触网的网球落在哪一边的问题。
3、波普尔的《客观知识》里面提到两个相对的系统：云与钟，前者是一个无序的机遇系统，而后者则是规律的机械系统，这个自由意志与命运操控的问题正是西哲中一个经典的疑难问题——正如同天气预报（云）与普奇神父（钟）是孪生兄弟一般。云和钟是一个不可相让的二元构架，而波普尔在两者中间建构了名为“泡沫”的软控制系统——泡沫是由一层薄膜相隔的内外系统的平衡状态，同时薄膜并不阻碍内外系统的物质交换和相连，这大概也是荒木老师为泡沫能力所着迷的缘故。
jojo与坎普感受力
荒木老师无意将jojo作为一种高雅艺术（fine art）的表达，漫画最重要的就是有趣，因此人类的勇气赞歌是以喜闻乐见的奇妙冒险（bizarre adventure）的糖纸包裹下得以输出的，如果我们思考这两者之间的落差就可以知道为什么乔斯达家族只有大乔一个真正的绅士了。
准确的说，是dio不做人的选择真正将“奇妙”印刻在乔斯达家族的血脉之中。jojo的奇妙冒险中真正得到深思熟虑和仔细审视的正是恶，正是因为善良本身并不具备“奇妙（bizarre）”的特质。而这份对“邪”的过分好奇与执着让这部作品的风格与其他少年漫画迥然不同，这可以体现在倾斜而复杂的时空布局、各类时常显得阴森残酷的奇妙现象、奇装异服与句句成梗、疑窦丛生的智力战，也可见于每一部最终boss极强的存在感。
也正是这种对“过度”的追求让这部作品有着令人吃惊的娱乐性，苏珊·桑塔格将这种类型的作品定义为“坎普艺术”。
——“坎普的关键之处在于废黜严肃，坎普是玩笑性的，是反严肃的。更确切地说，坎普与严肃建立了一种新的、更为复杂的关系。人们可以以严肃的方式对待轻浮之事，也可以以轻浮的方式对待严肃之物。”《反对阐释》
阅读jojo有一种秘密的享乐感，这种high爆的体验很好地稀释了主题本身的严肃性。因此jojo实际上也期待两种读者，一种是追求阅读本身所带来的沉浸体验的愉悦型读者，另一种则是形式自觉并具备一定美学反思能力的理智型观众，而这两者之间的重叠正是一边刷wryyyyyy一边被黄金精神感动得不行的jo厨群体。
——“坎普感受力作为一种对人的趣味，尤其偏爱那些纤瘦和极度夸张的人物形象，而女性化的男子或男性化的女子肯定是坎普感受力的最伟大意象之一。”《反对阐释》
jojo里的主要男性角色从第一部到第七部基本上是逐步走向纤细和女性化的表达的，而徐伦和她的伙伴则更向男性气质靠拢，而就算前三部是走硬汉风的路线，也离不开一种19世纪以来都市男性以时装彰显自我的dandyism（丹蒂主义，男性时尚）。jojo的各位主角正是桑塔格所言的各式各样的纨绔子弟，散发出纯正的双性气质让正常番剧的角色显得平淡无奇。
——“坎普是尝试去做非同寻常之事......某些夸张作为与其他夸张区别开来的视觉特征——诱惑性和戏剧性。”“如果说悲剧是深深卷入某种事态的体验，那么喜剧就是不动声色、超然事外的体验。”《反对阐释》
jojo的战斗描写和台词具有很明显的戏剧性特征，最明显的莫过于早期经常会有一个担当解说的角色，而且在解说的中途时间几乎是可以忽略不计的，而且似乎这类严肃而紧张的插入时常对应着外部看来无关紧要的情形，解说能起到一种微妙的间离作用，同时也让战斗彻底走向风格化。而替身战斗的双重姿态则在于一切替身战斗对于外部而言都如同孤岛，在路人的视角看来替身使者仅仅代表着丹蒂人士的浮夸举止，如同一场滑稽戏。
——“坎普是对‘固定的性格’的赞美，坎普眼光所欣赏的是人物自身的一致性和感染力。与此相反，它对性格发展的意识不感兴趣。性格被理解成一种持续发光的状态——人成了一个非常密实的物。”《反对阐释》
jojo里的各位人物基本上性格都非常稳定，而荒木给每位人物所设置的成长并非是一般少年漫画里线性的不断跨越而更像是努力去发现隐藏的觉悟——他变得更像他自身。荒木总是将主角的引导者放在少年时代，而在那时仗助/乔鲁诺就已经完成了自身的人物弧，在之后的剧情中无非是对这个性格的不断彰显和强调（承太郎更是7岁就能欧拉欧拉，一直到42岁都没有显著的变化），从三乔到六乔依次展现为这样的实体：白金、钻石、黄金、石头。与之相对，jojo的各位boss才真叫雷打不动，所有人都是天生如此，一经下定决心就可以认定自己的宿命。荒木把性格的变化让给了系列中唯二拥有多段替身的乔尼和康一。
——“坎普趣味是一种爱，对人性的爱。它品味而不是评判‘性格’的小小的喜悦和笨拙的激情......坎普趣味认同于它所品味的东西。分享这种感受力的人不会嘲笑那些被他们标识为‘坎普’的东西，他们欣赏它们。坎普是一种温柔的感情。”《反对阐释》
其实坎普感受力适用于许多圈子，小马、undertale、jo厨的厨力之所以高，大概正是因为这种温柔的感情吧。
5 ) 猝不及防
看最后一集的时候，因为进度条的缘故，加上之前有几集时间轴是乱序的，故而脑补了不少内容。 看到吉良吉影被车碾中，医生宣告死亡时，还觉得他是因为发现自己没有办法手动发动败者食尘，从而假死让受体女医生喊出名字暴露身份，败者食尘自我保护机制被动触发，时间回溯。 接着刚好回溯到之前路过的那个亡者之巷，被铃木看见。铃木是幽灵，当然可以穿透实体。借此误导吉良吉影以为自己已经死亡，放松警惕回头被拖入未知空间。 没想到全剧过目都没再有任何意外发生，吉良吉影这个boss真的就在第39集过半时就被医疗车误碾死，真是没有一点点防备......
6 ) 荒木流惊悚妙趣之赏玩——《JOJO的奇妙冒险》系列监督加藤敏幸谈《不灭钻石》
作者：izumi
远赴埃及，打败了宿敌迪奥，《JOJO的奇妙冒险》推进到第4部《不灭钻石》。故事舞台移回到日本，作品画风也明显转变，好比那黄色天空中漂浮着的朵朵紫云。为此《Animage》杂志对《JOJO》的系列监督加藤敏幸进行了专访。
当被问及相较第3部里JOJO一行驰骋万里横穿大陆抵达埃及的壮举，第4部的故事舞台只是日本地方上的某座小城，会不会显得落差太大时。加藤坦承，较之第3部，本作在视觉冲击力以及画面华绚烂度方面的确有所收敛，但反过来却有余力在角色塑造方面进行深挖。
换句话说，角色也是人，离不开吃喝拉撒，饮食起居。而剧情的展开就是往看似普普通通周而复始的每一天里，一点点加入不同寻常的情节。如果说1~3部《JOJO》讲述的是远在天边的异乡传奇，那第4季则是眼皮子底下的日常琐事。他举例说明，安杰罗假如在之前3部里登场，仍旧是卑鄙无耻的混蛋，但也仅此而已。可是在本季里，观众在“暴徒随时可能会在身边出现”这样强烈的暗示下，体验感官恐怖之外的心理惊悚，因而能更加到位地诠释专属于荒木老师的审美癖好。
围绕“奇妙冒险”这一主题，前3部作品似乎始终在“冒险”上做文章，到了第4部总算开始往“奇妙”上偏了。在“新奇有趣”这一点上加藤对第4部的故事颇有信心。在他眼里杜王町同大多数人所生活的城市并无二致。其实在我们生活的都市里，隔壁住着个犯罪分子的几率也是有的，所以整个社才会在预防犯罪的问题上神经高度紧绷，人们更是不惜代价采取各种防犯措施。其实相比第4部99年的时间设定，如今网络无所不在的日本社会，犯罪更为猖獗，更为恐怖。
大都市周边的新兴卧城里，对门的邻居老死不相往来并不稀奇。周遭尽是些熟悉的陌生人，一切仿佛都使人心生恐惧…诸如此类的设定应该十分对恐怖粉们的胃口，但在少年杂志上刊载确实略显重口。
加藤认为原作2、3两部还比较符合少年志的风格。第4部故事开场让读者感觉到扑面而来的学园气息，可没过多久，荒木老师就又在自己一贯的趣味上越走越远了…创作上，老师在潜心探究电影、漫画以及小说中众多恐怖元素后从中汲取精华，并将其巧妙融入《JOJO的奇妙冒险》这部作品中，形成了自己独门的审美风格。尤其到了第4部后半部分，更是将这种风格发挥得淋漓尽致。作品前半部还留有第3部的影子，中段以后，荒木老师将画面呈现、节奏把控以及情绪张力在极高次元层面相结合，剧情跌宕起伏、丝丝入扣。因此第4部看似在华丽度上稍逊前作，但在综合得分上却遥遥领先。因此加藤个人对其钟爱有加。
原作第4部开头的人设还保持着第3部的肌肉男形象，到了中期却演变成洗练的型男风格。当被问及此次动画人设的偏向性时，加藤表示虽然有关人设的具体操作主要由西位辉实负责，但自己和津田尚克监督以及其它各社的制作人集体开会讨论，定下了以原作中后段最出彩部分的画风为主基调的大方针。但考虑到如果一上来就用后期的画风，那康一在与承太郎初次相遇时所感受的威压感就难以表达到位，并且原作方面也是在露伴出场后才画风大变的。兼顾第4部的前半段和第3部之间承前启后的关系，于是便成了现在这个样子。
演出方面，加藤透露会承袭1~3部的做法，大方向遵循原作。只不过制片方希望能做出和第3部不同感觉的作品，而主创团队也感觉走老路子没啥意思，因此本季与第3部有所不同，会采用一些其他作品中极少用到的表现手法。他调侃道：当你看到实际影像后就会发现，天也不再是那个蓝天了，而是那种正午时分的黄色天空。海水也不只限于蓝色，还有像加了沐浴剂的那种绿色，总之用上了各种各样的颜色。
加藤说：色彩方面，大体借鉴荒木老师插画的上色风格，比如第4部漫画的封面页还有海报等。原先第3部里过于写实的画风这次也调整成偏漫画的画法。津田与主创团队意见大体一致，主要以原作第4部中后期的画风为参考处理画面。以至于明明是日本的风景，用色却十分另类，让人耳目一新的同时却也并不显突兀。
提到第4部1、2话在康一与仗助友情描写上投入的笔墨，加藤笑道：剧组将仗助、康一和之后登场的亿泰戏称为“傻瓜三人组”。为了突显三人组的兄弟情谊（团队感），做了相应的加工。他说在读第4部漫画的时候，常常会勾起自己高中时代的记忆。例如放学后和朋友没事凑在一起瞎聊。随着这些平淡无奇的点滴回忆在头脑中逐渐明晰，加藤决定将它们放到仗助他们身上，好让人物比原作更有血有肉一点。因此就有了三人间有一搭没一搭的聊天抬杠的戏码。
对于作品99年的时代背景，加藤表示会留意但不会太过较真。毕竟原作第4部开始连载时，99年还只是对近未来的展望，与人们所经历的99年的现实也不尽相同。比方当年的上班族几乎人手一机，可漫画开始阶段居然没人用手机。如果过分纠结于此，很多桥段都会经不起推敲。一定会有人说，打手机通知承太郎问题不都解决了。因此在此类情形上不会照搬99年的实际状况，而是以原作想象中的99年的设定为准。
至于登场人物，这次角色、替身基本会悉数亮相。但毕竟与第3部的做法有所不同，因此在对原作还原的忠实度上也会存在相应的差异。处理上沿用第1、2部时的做法，压缩部分情节，确保全员上阵。小插曲的处理上也会有别于第3部。例如第1话开场部分。
加藤还说4的节奏会比3更紧凑。例如，第3部每一话的结尾处会交代一下下一个对手，成为下一集的引子。而第4部第2话，仗助打败安杰罗之后该集内容就结束了。还有，相对于第3部公路片的形式，这一次从内容到节奏把控等都会尽量往英美悬疑剧的展开模式上靠。
最后加藤对尚未阅读原著的观众表达了他对原作的高度评价，称其“极具戏剧张力”。他表示制作团队会全力以赴还原原作的趣味性。对于原著的拥趸，他强调集运动画面以及音响特效等众多优势的动画版同样值得一看，希望此次能够得到粉丝们的认可。
7 ) 【音乐梗】盘点《不灭钻石》中替身名称来历
众所周知荒木是一位合格的乐迷，第三部以后的几乎所有替身名都是来自于乐队、歌名或者专辑名。我同样作为一名乐迷，每次有新的替身出场都会搜寻一番。尤其是发现自己也喜欢的乐队出现在其中，那种激动更是无与伦比的。
今天就来盘点一下JoJo第四部《不灭钻石》中出现的替身名称的来历。
1.东方仗助 替身名：疯狂钻石（Crazy Diamond）
出自英国乐队Pink Floyd的1975年的专辑《Wish You Were Here》中的单曲《Shine On Your Crazy Diamond》。
风格：前卫摇滚
Pink Floyd可以说是一个元老级的乐队了，1967年发布首专至今依然保持着生命力。他们的音乐也是影响了众多后来的音乐人。这张《Wish You Were Here》可以说是他们最有代表性的一张专辑之一。
2.广濑康一 替身名：回音（Echoes）
出自英国乐队Pink Floyd的1971年的专辑《Meddle》中的单曲《Echoes》。
这首歌长达23分钟，可能也是因此回音有三个阶段。《Echoes》中大量的器乐实验和留白以及惊人的时长使之成为Pink Floyd最“难理解”的歌曲之一。
3.虹村亿泰 替身名：爆炸空间 (The Hand)
出自加拿大乐队The Band。
风格：流行摇滚
也是一个60年代兴起的老牌摇滚乐队。Hand为Band片假名的变体，这个也是查了一下才知道。
4.岸边露伴 替身名：天堂之门（Heaven's Door）
出自美国歌手Bob Dylan的1973年单曲《Knockin' on Heaven's Door》。
风格：民谣摇滚
一柄木吉他，一支口琴，加上沙哑的游吟诗人式的唱法和充满诗意的歌词，使他获得了2016年的诺贝尔文学奖。这首《Knockin' on Heaven's Door》是一首很著名的反战歌曲，也有很多有名的翻唱版本（比如Guns‘ N 'Roses的翻唱）。
5.吉良吉影
作为人气最高的反派之一，吉良吉影有三个有名字的替身，而这三个替身都与Queen皇后乐队有关。
替身名：杀手皇后（Killer Queen）
出自英国乐队Queen的1974年专辑《Sheer Heart Attack》中的单曲《Killer Queen》。
风格：华丽摇滚 艺术摇滚
Queen成名作品之一。这个乐队不需多介绍，可以去看前四年的传记电影《波希米亚狂想曲》。
替身名：枯萎穿心攻击（Sheer Heart Attack）
就是上面那张专辑的名字。
替身名：败者食尘（Bite The Dust）
出自Queen的1980年专辑《The Game》的单曲《Another One Bites The Dust》。
这首歌“喧宾夺主”的贝斯一直被乐迷们所津津乐道。
6. 片桐安十郎 替身名：银水链（Aqua Necklace）
出自挪威乐队Aqua。
风格：电子舞曲 迪斯科
一首《Barbie Girl》至今能在很多电子舞曲中听出其的影子。因为他们的歌太欢乐了以至于听来有点土味。
7.虹村形兆 替身名：极恶中队（Bad Company）
出自英国摇滚乐队Bad Company。
风格：英伦摇滚
8.小林玉美 替身名：心锁（The Lock）
出自英国乐队The Who的1973年专辑《Quadrophenia》的单曲《The Rock》。和爆炸空间一样都用到了日语的同音。
风格：前卫摇滚 艺术摇滚
1960s到1980s很活跃的一支乐队，离经叛道的行为在当时很有影响力。
9.田间敏和 替身名：表面（Surface）
应该是出自这个，乐队Surface（我都没查出来哪国的...）。存在时间也不长。
风格：节奏布鲁斯
10.山岸由花子 替身名：紫色恋人（Love Deluxe）
没有面板
出自英国（出生于尼日利亚）歌手Sade的1992年的专辑《Love Deluxe》。
风格：黑人灵歌
11.托尼欧·托拉萨迪 替身名：珍珠果酱（Pearl Jam）
出自美国乐队Pearl Jam。
风格：另类摇滚 Grunge摇滚
另类摇滚的先驱者，与Nirvana（涅槃乐队）一同把另类摇滚推向主流。
12.音石明 替身名：辛红辣椒（Red Hot Chili Peppers）
出自美国乐队Red Hot Chili Peppers。
风格：另类摇滚
个人很喜欢的一个乐队。
13.矢安宫重清 替身名：收成者（Harvest）
出自加拿大歌手Neil Young的1972年专辑《Harvest》。
风格：民谣摇滚
Neil Young也是一位资历很老的歌手了，首专1969年发行，去年还发了新专。
14.辻彩 替身名：灰姑娘（Cinderella）
出自美国乐队Cinderella。
风格：流行金属 硬摇滚
一群粗犷汉子唱着金属，结果名字叫灰姑娘，要的就是这种反差吧。但与多数硬摇滚乐队一样，他们很多首歌还蛮温柔的。
15.吉良吉广 替身名：原子心之父（Atom Heart Father）
出自Pink Floyd的1970年专辑《Atom Heart Mother》，只不过荒木把mother换成了father，以对应吉良吉影他爹。
风格：前卫摇滚 实验摇滚
平克早期作品。其同名曲也达到了23分钟的长度。
16.大柳贤 猜拳小子（Boyz II Men）
没有面板
出自美国组合Boyz II Men。
风格：节奏布鲁斯 灵歌
90年代最有影响力的组合之一。几位成员都是正统音乐学院毕业，加上黑人浑厚的嗓音，非常适合节奏布鲁斯这种曲风。
与牛姐Mariah Carey在1995年的合作曲目《One Sweet Day》曾在Billboard榜单上连冠了16周，是历史上连续夺冠最久的歌曲之一。这个记录直到2017年才被Justin Bieber、Luis Fonsi、Daddy Yankee的《Despacito》追平，2019年才被Lil Nas X的《Old Town Road》打破。
17.仓支未起隆 替身名：地风火（Earth, Wind & Fire）
出自美国组合Earth, Wind & Fire。
风格：放克 迪斯科
黑人音乐的代表之一。没听过的朋友们可以去试一试他们的《September》。他们的音乐几乎可以统治当时的电台和舞厅。
18.喷上裕也 替身名：高速之星（Highway Star）
出自英国乐队Deep Purple的1972年的专辑《Machine Head》。
风格：布鲁斯摇滚
资历相当老的一个摇滚乐队，1968年首专，直到2020年还发了新专。典型的布鲁斯摇滚，吉他声很干燥。
19.钢田一丰大 替身名：超级飞人（SuperFly）
出自美国歌手Curtis Mayfield的1972年专辑《SuperFly》。
风格：灵歌 爵士
20.乙雅三 替身名：廉价把戏（Cheap Tricks）
出自美国乐队Cheap Trick。
风格：流行摇滚
活跃于1970s的一支乐队。
21.宫本辉之助 替身名：折纸师（Enigma）
出自德国乐队Enigma。
风格：氛围电子 史诗音乐
1996年美国亚特兰大奥运会宣传片主题曲《Return To Innocence》也出自这个乐队。Enigma有“谜”的意思，这个乐队也一样，风格很难概括。
其实除此之外第四部还出现了一些比较另类的替身，比如透明娃娃、猫草等等，也是有出处的，这里没有写。
希望有帮助！主要也是整理给自己看。
8 ) 前面是真精彩，越到后面越拉胯
之前听说JOJO每一季的剧情都比较独立，可以不用按顺序追，所以问了朋友我想看用脑的对战可以看哪一季，朋友推荐了《不灭钻石》。
本季第一主角东方仗助的替身能力是治愈（复原），奠定了本作基调不太会死人。上一集打得不可开交的敌人，下一集就成为伙伴，这些特性接受了就好。
开头的主线挺精彩，情节一环扣一环，虽然也有槽点（你们町每天都有新的替身使者），但很有想象力的替身能力+活用替身打败对手的看点还是不错的。
开头至打败辛红辣椒（1~12集）的情节很不错，值90分。
但从13集捡到透明婴儿开始，剧情就突然失去了主线，成了小镇日常，感觉就像超能力版的《72家房客》。这时剧情没有很差，像胖重的收成者我看得还是挺欢乐的，接受了剧情成了小镇日常就行，也能值80分。
但从胖重被吉良吉影杀了的那一集（21集）开始剧情逐渐走向崩坏。吉良吉影的断手包裹跟胖重的三明治掉包，这一集就超无聊，因为是那种很故意的老套路——每次差点要露馅了，就刚好被支走躲过一劫。
过程好无聊。到最后，才说吉良吉影是有替身能力的，能把摸过的东西变成炸弹……那你玩了一整集时间是搞毛，开头已经说想把手处理了换个新的，拖到最后你也是把手毁了，那还大费周章把手偷回来干嘛？一早趁旁边没人的时候就炸掉啊（而且他还能控制只炸掉那个东西，不波及周边）……人物行动逻辑都不要了。
再后面的剧情就很渣了，照片老爹到处射人，每集来个人打主角团……为什么被你射中就要帮你打主角团？动机呢？我差点被你射死了我为什么不打你？完全为了凑数的可有可无剧情，最离谱的一集是外星人，东方仗助带着变成骰子的外星人去找岸边露伴赌钱！！！……从来就没说过东方仗助或者岸边露伴是赌徒，而且东方仗助跟岸边露伴又不是平常一起玩的朋友，甚至他们还不和，那怎么可能会岸边露伴答应跟他赌……超级扯。
反正21集到39的剧情都惨不忍睹。明明之前找乔瑟夫来杜王町是为了找敌人替身的主人，那怎么不帮忙找吉良吉影？？
承太郎明明人在杜王町，明明有些状况他很适合处理，但作者就是让他不存在一样……你要是不想他出现帮忙，就给个理由让承太郎和乔瑟夫离开杜王町一段长时间好了，但明明他们就在杜王町，明明他们也想找吉良吉影，对剧情推进完全没贡献就很奇怪了，乔瑟夫来杜王町之后跟承太郎就完全成边缘人。
明明吉良吉影的能力是摸过的东西变成炸弹，吉良吉影用一条小内内炸死了邻居大胖子，大胖子灰飞烟灭但那条小内内完好无损……相当于炸弹把人炸了，炸弹本身丝毫无损……还有吉良吉影跟猫草空气弹的配合，你说把空气弹变成了炸弹，可以，但空气弹为什么还能遥控移动路线……逻辑被作者冲进马桶了。
很高兴今年认识了jojo 感谢这一季的开播让我下定决心补前三部（本来觉得太长才一直没看，结果开始补后停不下来）jojo真是太好看了 真是太好看了 太好看了 太好看了 荒木老师真的太厉害啦
只要有黄金精神，没有替身也可以成为最强小学生
荒木巨巨脑洞太大了，第一部绅士正面刚，第二部智斗向，第三部埃及旅行记，这一部高校不良日常以及犯罪现场调查即视感。。每部都有新意。。二十多集，大BOSS终于出来了。。追番ing，仗助帅帅的，Q太郎智商担当，岸边露伴老师我超宣你啊~
确实有几集不那么如人意，但当看完36集的片头时，我真的觉得之前那些瑕疵与纰漏都是可以被原谅的，简简单单的一首OP却溢出了整个动画团队对这部作品极大的热情…“1999年夏天在一个叫杜王町的小镇，几个男孩经历了一场奇妙的冒险”，把这个神奇的故事讲述的就像真正发生过一样，这就是第四部真正的魅力
广濑康一的配音好吵啊，一直叫一直叫，快烦死了。以至于，吉良吉影把鞋塞进他嘴里的时候，我竟有点开心…
你的名字，， (<ゝω·)☆~Kira~よしかげ~，， ， 殂。
超超超超级好看，太喜欢川尻早人了，简直快要超过承太郎了！！！
完结的七部里面，个人是最爱四部的，充满浓浓复古风的小镇怪谈和荒木式替身大战完美结合，虽然以日常为主，但戏剧张力丝毫不逊于其他任何一部。川屁股吉良也是日漫史难以多得的经典反派。虽然这部作画比起前三部崩了许多，但作为JOJO多年老粉，有生之年得以见到已是大幸，坐等Part5
四部动画就像一个烂厨子做高级牛扒 - 虽然欠缺技术，但食材本身的质量太高了，所以还是难吃不到哪里去。
天马行空，绚丽多彩
「忠實原作」的外界壓力與「不思改進」的內在反動，疊影成了第四部的美學更動，到了換op3的故事後半與躁進只剩一線之隔。但，這又如何？最後一集的人人後話，將奇妙又平凡的一年冒險的詮釋權從東方丈助身上移向所有鎮民，黃金的時間成了小鎮的時間，這就夠了，足夠讓人心滿意足，再無怨言。
第一梯队：《EVA》，《钢炼》。（有哲学高度）第二梯队：《死笔》，《NANA》，《SD》。（有人生指导）第三梯队：《夏目》，《虫师》，《银魂》。（有人文关怀）第四梯队：不胜枚举于是日漫界时尚最时尚的《JOJO》尴尬的卡在了第一和第二之间。话说友邻们居然没一个看的
我要说制作组你们是有多缺钱啊？？？这第四部真是有些崩得不成样子啊！！！说起来理论上这部才是JOJO系列的巅峰呢！！期待期待！！！
无论你们说什么，都不能影响我发掘神作后的心情
在等“黄金之风”更新的间隙补番完成。动画并没有漫画的画面冲击力强，但是这一部的一些实验还是要赞，天空画成土黄色这种魄力是其它动画没有的（可能坐实荒木老师色盲说）。JOJO漫画我只读过1~5部，第4部是比较偏爱的。一直是轻松的调调，尊重配角的塑造，主角有时候一整集都不出现，反派也可以当主角演一集。吉良吉影也是个独具魅力的反派，从荒木一路给他换了3个造型就能看出是作者亲儿子；到动画里地位也不可动摇，虽然后1/3才出场，但一出场就伴随着一个全新OP，之后竟然为了他的新能力觉醒，又给他特别做了个主题OP！整部动画三个OP，其中两个为了吉良——这反派当的，不是导演亲儿子，而是亲爹啊。（笑）ED野人花园也必须好评，浓浓的怀旧气息超适合1999年的世纪末氛围。
本来打算打发时间看的，结果根本停不下来
最近入的jojo坑，最喜欢第四部
这一季跟前三季比，好水啊！！！！
jojo动画化其实不好，人物生硬剧情拖沓，远没有漫画酣畅淋漓啊。失望，只能……打5星了。
其实这种偏软瘦的画风挺适合四部的，配色也棒，看好！